Cildin sunumundan bir an
İtalya'nın ünlü şampiyonlara yaklaşmak için toplaştığı, yağmurda, kötü şöhretli yollarda koşulan yarışların sonunda, önemli bir zaferden sonra gülen yüzleri yorumlayan ya da çamura bulanmış siyah beyaz fotoğraflar ve prestijli imzalı dergi yazıları sadece radyoda ismiyle anılıyor, gazetelerde anlatılıyor ya da haber filmlerinin titreşen görüntülerinde bir anlığına görülüyor. Bu karelerde gözün görebileceğinden çok daha fazlası var ve görüntüler bir ülkenin tarihinin portresine gömülmüş spor efsanelerini anlatıyor.
Auro Bulbarelli ve Giampiero Petrucci imzalı “Coppi per semper”, Floransa'da bölgesel konsey genel merkezinde bizzat Petrucci tarafından Bölge Başkanı Eugenio Giani, bölgesel konsey üyesi Massimiliano Baldini ve gazeteci Maurizio Filippini ile birlikte sunulan, çok büyük bir başarıdır. Şampiyonun kariyerinin özeti, siyaset, tarih, moda, gelenekler, ekonomi ve yirmi yılı aşkın İtalyan yaşamına da yer veren 528 sayfada toplanan yüzlerce görsel, gazetecilik raporu ve yayınlanmamış tanıklıkla kanıtlanmıştır.
Başkan Giani, “Farklı ve bir şekilde tamamlayıcı” diye altını çiziyor – Coppi ve Bartali, savaş sonrası dönemde İtalyan toplumundaki derin değişimi temsil etti ve onlara eşlik etti; kamusal ve kişisel yaşamdaki olayları, basit bisiklet sürmenin ötesine geçen girişimlerle mühürleyerek işaretlemeyi başardılar. bakış açısı . Sporu ulusal yaşamın ayrılmaz bir parçası haline getirerek, sanki ulusal ve uluslararası haberler süzgeçten geçirilip dönemin aşamalarıyla senkronize edilmiş gibi o yılların olaylarıyla iç içe geçmiş duygu ve anlamlarla canlandırarak “popüler” hale getirenler onlardır. Giro ve Tur. Gazetelerin ön sayfalarında da görüldüğü gibi, Paris – Roubaix'in gelişiyle birlikte siyasi olayların da önem kazandığı yıllardır. Her ikisi de kökenlerinin özgünlüğünü farklı bir şekilde deneyimliyor: Genç Coppi, Piedmontese rezervinde, farkında olmadan dünyevi haberlerin dikkatini çekmeyi başaran geleceğe giden bir köprünün imajıydı. Bartali ise derin dini değerlere ve benzersiz açık sözlülüğe bağlı, gerçek bir Toskana paradigmasını temsil ediyordu.
İlkini öngören girişimler kapsamında Büyük Kalkış Konsey üyesi Baldini şunu ekliyor: Floransa Turu'nun özeti, Coppi'yi sonsuza dek okumaya ve izlemeye değer, ayrıca şampiyonun İtalyan geleneklerine damgasını vuran ve daha önce hiç görülmemiş bir önemle kamusal söylemin bir parçası haline gelen kişisel etkinliklerinin önemi: ayrılık, zamanın italyanca sözlüğünün adlandırdığı yeni bir arkadaş Beyaz bayanbazen sahne bitiminde onu tasvir eden fotoğraflar, gelinlerden çok sinema oyuncularına benzeyen zarif hanımlarla eşleşiyor ve sporcuların hayatlarına ev ocağının gölgesinde eşlik edecek.
Kamera uğruna birlikte gülümseyen Fausto ve Gino, önemli bir sahnenin başlangıcında birbirlerini görmezden gelirler; derin bir çeşitliliğe dönüşen, karakterleri, özel tercihleri ve dünyaya bakış açılarını ilgilendiren, bölücü ve samimi bir dostluğu tamamlarlar.
Boyutları radyodaki seslerden ve gazetelerdeki hikayelerden besleniyordu: siyah beyaz portreler ya da filmi ve dört renkli baskısı çok pahalı olan matbaacıların kötü renklendirilmiş fotoğrafları. Coppi ve Bartali, gazete bayilerindeki sütunların alanını, elbise cımbızlarıyla bir arada tutulan dergi ve gazete kapaklarıyla paylaştılar. Bartali sadece spor gazetelerinde, Coppi ise o zamanlar dedikleri gibi “kadın dergilerine” ayrılmış gazetede.
“Coppi, Felice Gimondi ve Francesco Moser ile birlikte yarışan ve kazanan altmışlı ve yetmişli yılların Floransa şampiyonu Roberto Poggiali'nin benzersiz bir karizmaya sahip olduğunu hatırlıyor. Daha güçlü olduğu, daha çok bir sporcu olduğu izlenimini veriyordu; taşralı kökenlerini kurtarmayı başarmış zarif ve üst sınıf bir dünyadan geliyormuş gibi görünüyordu.
“Coppi per semper”, şampiyonun 1935'ten Maino formasıyla ilk çıkışına ve sonsöze kadar olan kariyerini, Orio Vergani'den İtalyan spor gazeteciliği ve edebiyatının baş kahramanları tarafından imzalanmış geniş bir resim ve makale repertuarıyla anlatıyor. , Enzo Biagi ve Gianni Brera'dan Vasco Pratolini ve Gianni Mura'ya kadar, yazarların “arkeolojik misyon” olarak tanımladığı, kamusal ve özel anları, toplantıları, unutulmaz girişimleri, yayınlanmamış olanlar da dahil olmak üzere materyallerin katkısıyla belgeleyen ve dikkatle kataloglayan bir yerde bir araya geldiler. ayrıntılara ve ayrıntılara.
İtalya'nın ünlü şampiyonlara yaklaşmak için toplaştığı, yağmurda, kötü şöhretli yollarda koşulan yarışların sonunda, önemli bir zaferden sonra gülen yüzleri yorumlayan ya da çamura bulanmış siyah beyaz fotoğraflar ve prestijli imzalı dergi yazıları sadece radyoda ismiyle anılıyor, gazetelerde anlatılıyor ya da haber filmlerinin titreşen görüntülerinde bir anlığına görülüyor. Bu karelerde gözün görebileceğinden çok daha fazlası var ve görüntüler bir ülkenin tarihinin portresine gömülmüş spor efsanelerini anlatıyor.
Auro Bulbarelli ve Giampiero Petrucci imzalı “Coppi per semper”, Floransa'da bölgesel konsey genel merkezinde bizzat Petrucci tarafından Bölge Başkanı Eugenio Giani, bölgesel konsey üyesi Massimiliano Baldini ve gazeteci Maurizio Filippini ile birlikte sunulan, çok büyük bir başarıdır. Şampiyonun kariyerinin özeti, siyaset, tarih, moda, gelenekler, ekonomi ve yirmi yılı aşkın İtalyan yaşamına da yer veren 528 sayfada toplanan yüzlerce görsel, gazetecilik raporu ve yayınlanmamış tanıklıkla kanıtlanmıştır.
Başkan Giani, “Farklı ve bir şekilde tamamlayıcı” diye altını çiziyor – Coppi ve Bartali, savaş sonrası dönemde İtalyan toplumundaki derin değişimi temsil etti ve onlara eşlik etti; kamusal ve kişisel yaşamdaki olayları, basit bisiklet sürmenin ötesine geçen girişimlerle mühürleyerek işaretlemeyi başardılar. bakış açısı . Sporu ulusal yaşamın ayrılmaz bir parçası haline getirerek, sanki ulusal ve uluslararası haberler süzgeçten geçirilip dönemin aşamalarıyla senkronize edilmiş gibi o yılların olaylarıyla iç içe geçmiş duygu ve anlamlarla canlandırarak “popüler” hale getirenler onlardır. Giro ve Tur. Gazetelerin ön sayfalarında da görüldüğü gibi, Paris – Roubaix'in gelişiyle birlikte siyasi olayların da önem kazandığı yıllardır. Her ikisi de kökenlerinin özgünlüğünü farklı bir şekilde deneyimliyor: Genç Coppi, Piedmontese rezervinde, farkında olmadan dünyevi haberlerin dikkatini çekmeyi başaran geleceğe giden bir köprünün imajıydı. Bartali ise derin dini değerlere ve benzersiz açık sözlülüğe bağlı, gerçek bir Toskana paradigmasını temsil ediyordu.
İlkini öngören girişimler kapsamında Büyük Kalkış Konsey üyesi Baldini şunu ekliyor: Floransa Turu'nun özeti, Coppi'yi sonsuza dek okumaya ve izlemeye değer, ayrıca şampiyonun İtalyan geleneklerine damgasını vuran ve daha önce hiç görülmemiş bir önemle kamusal söylemin bir parçası haline gelen kişisel etkinliklerinin önemi: ayrılık, zamanın italyanca sözlüğünün adlandırdığı yeni bir arkadaş Beyaz bayanbazen sahne bitiminde onu tasvir eden fotoğraflar, gelinlerden çok sinema oyuncularına benzeyen zarif hanımlarla eşleşiyor ve sporcuların hayatlarına ev ocağının gölgesinde eşlik edecek.
Kamera uğruna birlikte gülümseyen Fausto ve Gino, önemli bir sahnenin başlangıcında birbirlerini görmezden gelirler; derin bir çeşitliliğe dönüşen, karakterleri, özel tercihleri ve dünyaya bakış açılarını ilgilendiren, bölücü ve samimi bir dostluğu tamamlarlar.
Boyutları radyodaki seslerden ve gazetelerdeki hikayelerden besleniyordu: siyah beyaz portreler ya da filmi ve dört renkli baskısı çok pahalı olan matbaacıların kötü renklendirilmiş fotoğrafları. Coppi ve Bartali, gazete bayilerindeki sütunların alanını, elbise cımbızlarıyla bir arada tutulan dergi ve gazete kapaklarıyla paylaştılar. Bartali sadece spor gazetelerinde, Coppi ise o zamanlar dedikleri gibi “kadın dergilerine” ayrılmış gazetede.
“Coppi, Felice Gimondi ve Francesco Moser ile birlikte yarışan ve kazanan altmışlı ve yetmişli yılların Floransa şampiyonu Roberto Poggiali'nin benzersiz bir karizmaya sahip olduğunu hatırlıyor. Daha güçlü olduğu, daha çok bir sporcu olduğu izlenimini veriyordu; taşralı kökenlerini kurtarmayı başarmış zarif ve üst sınıf bir dünyadan geliyormuş gibi görünüyordu.
“Coppi per semper”, şampiyonun 1935'ten Maino formasıyla ilk çıkışına ve sonsöze kadar olan kariyerini, Orio Vergani'den İtalyan spor gazeteciliği ve edebiyatının baş kahramanları tarafından imzalanmış geniş bir resim ve makale repertuarıyla anlatıyor. , Enzo Biagi ve Gianni Brera'dan Vasco Pratolini ve Gianni Mura'ya kadar, yazarların “arkeolojik misyon” olarak tanımladığı, kamusal ve özel anları, toplantıları, unutulmaz girişimleri, yayınlanmamış olanlar da dahil olmak üzere materyallerin katkısıyla belgeleyen ve dikkatle kataloglayan bir yerde bir araya geldiler. ayrıntılara ve ayrıntılara.